Vendimia 2015: buscan sincronía y efectos especiales que rompan con lo tradicional

Las cajas de luz aparecen con un formato original –como si fueran cintas–, habrá dispositivos lumínicos con sistemas de control de video, dispositivos LED de variadas formas y elementos tecnológicos para lograr un sistema de sincronía para que los artistas trabajen en bloque más fácilmente. Otros de los recursos que trae la propuesta escenográfica diseñada por el arquitecto Alejandro Rodríguez (35) –colabora Lisandro Gabetta– son el mapping y la utilización de una pantalla aérea gigante.

La sincronía“Este proyecto, además de tener su nombre oficial, tiene otro: Vendimia de la sincro. Sucede que Vendimia es una superposición de definiciones a medias, muchas áreas definiendo cosas a medias que al final encajan más o menos. Nosotros apuntamos a la sincronización perfecta de todas las áreas... de allí para abajo empezaremos a fallar, seguramente. Intentaremos que la fiesta sea un gran videoclip, es decir: está todo preparado, concebido y muy bien desarrollado para que actúen todos los elementos en sincronía. Hay sensores de movimiento, por ejemplo. Sin embargo, a la hora de la verdad el Acto Central terminará hablando. También buscamos un escenario coherente, funcional, con muchísimos detalles de expresión muy plástica. Trabajamos mucho con elementos curvos, en alusión al paisaje, que tiene su lenguaje propio y lo queremos imitar”, explicó Rodríguez.

La fragmentaciónComo sucede en muchas fiestas, la multiplicidad de escenarios a veces impide al espectador captar el todo, o se pierden detalles narrativos en la gran masa. Ante esta dificultad, Rodríguez adelantó que decidieron sacar a los artistas de los cerros –no sucede desde hace años– e integrar esos espacios al escenario mayor, de otra manera.

El arquitecto a cargo de la escenografía de la Vendimia 2015 manifestó que “el concepto de nacimiento de esta fiesta fue intentar sintetizar todos los elementos para que no haya cien fiestas sucediendo a la vez. Con respecto a los cerros, llegamos a la conclusión de que se pierde la actuación del artista, entonces los usaremos como una expansión majestuosa de la escenografía. Necesitamos que el escenario salga del ámbito central del teatro y se maximice hacia fuera, por lo cual diseñamos unos dispositivos lumínicos que son como juncos de luz que están en la escenografía y salen a los cerros. Uno podrá observar un despliegue lumínico que abarcará mucho más allá del escenario”.

Otro elemento que analizan utilizar para lograr mayor sincronía es una pantalla aérea, colgada desde la parrilla de luces en el centro del escenario. Serviría para la comunicación de primeros planos, que muchas veces se ven sólo en la transmisión televisiva y no en el Teatro Griego. “Lo estamos estudiando. El viento puede hacer que se mueva la pantalla. Yo diseñé una pantalla aérea en Plaza de Mayo que funcionó muy bien. Era como un cubo. En este caso hay otra particularidad porque la pantalla necesita convivir con dispositivos lumínicos”, aclaró Rodríguez.

ProlijidadAlejandro Rodríguez remarcó que han tenido en cuenta muchos detalles en todo el proyecto escenográfico, y en ese sentido han planteado espacios de circulación invisible en el escenario para que las entradas de los artistas sean más sorpresivas y ordenadas.

Con los elementos de utilería también cuidarán la prolijidad. “Queremos limpiar la puesta, que las cosas no queden apoyadas en un lugar a la vista, por eso planteamos guardas de utilería invisibles desde el público”, ejemplificó el responsable de escenografía y efectos especiales.

►►El diseño innovador de las cajas de luzRetomando el espíritu de vanguardia que el gran hacedor de Vendimia Abelardo Vázquez le impuso a la fiesta hasta la década del ’80, el equipo de Marcelo Rosas propone una vuelta de tuerca  a los diseños de las tradicionales cajas de luz, ícono de la Vendimia. “Generamos un sistema de curvas, como cintas. Intentamos rescatar aspectos de la Vendimia más antigua que no son los que la gente conoce. Las primeras cajas de luz –de la Vendimia de Cristal– eran elementos tridimensionales relocos, como cristales, no eran algo chato. Por ello de alguna manera nos hemos sentido libres, por un aval histórico, de generar pequeñas alternativas a lo que conocemos como la Vendimia actual”, explicó el arquitecto Alejandro Rodríguez.